Chicago Roxie Dan Velma Baik-Baik Saja Di Karantina

250 views

Ada sebuah adegan di tengah-tengah Chicago, musikal 2002 tentang ketenaran, kebodohan, dan isolasi yang dipaksakan, yang memiliki resonansi yang jauh lebih mengejutkan sekarang daripada ketika film itu keluar. Roxie (Renee Zellweger) adalah bintang vaudeville bercita-cita tinggi dengan bob pirang yang dikurung di penjara Cook County karena membunuh kekasihnya, Fred. Berkat pengacaranya, Billy Flynn (Richard Gere), pers tidak bisa mendapatkan cukup dari dirinya dan publik memperlakukannya seperti seorang selebriti. Begitu populernya dia sehingga sipir penjara, Mama Morton (Ratu Latifah), suatu hari muncul dengan rambutnya yang biasanya berwarna coklat platinum. Pembaca, Ratu mengangkat kepalanya dari belakang mejanya untuk mengungkap bob rambut pirang miliknya dan aku berteriak keras-keras, bukan karena terlihat buruk (dia tidak akan pernah bisa!) Tetapi karena mewarnai rambut seseorang, pirang adalah salah satu ciri dari karantina yang berputar dan itu muncul di tempat yang paling mengejutkan.

Kemungkinannya adalah Anda mengenal atau mengikuti seseorang yang telah mengecat rambutnya pirang sebagai percobaan gaya dan teriakan minta tolong. Jika Anda tidak mengenal orang yang baru berambut pirang, periksalah asal-usul Anda: Mungkin Anda. Tidak ada rasa malu dalam hal ini, tentu saja — kita semua melakukan apa yang harus kita lakukan untuk menjaga kesehatan mental kita. Dan jika ada pelajaran untuk masa kini dalam film musikal berusia 18 tahun ini, itu bahkan situasi terburuk dapat diperbaiki dengan sedikit cahaya yang menyilaukan.

Minggu lalu di Remote Rewind, saya melihat keluar dari isolasi diri dengan mengunjungi dunia ideal rom-com klasik dan menemukan bahwa masing-masing dari mereka memiliki sesuatu yang berguna untuk masa kini. Minggu ini, saya melihat film musikal, suatu bentuk yang memiliki track record yang kadang-kadang berbatu (tidak, saya tidak akan membuat pilihan Jellicle minggu ini), tetapi yang, jika dilakukan dengan benar, dapat membuat pengamatan yang tajam tentang batin kita hidup, terutama ketika kita menyanyikan solo yang panjang.

Demikian halnya dengan Chicago, yang bisa dibilang salah satu adaptasi musik panggung ke layar yang paling sukses karena sebagian besar pendekatan sutradara Rob Marshall dan penulis Bill Condon terhadap materi. Film adalah media yang jauh lebih literal daripada teater, yang dapat membuat para pemain canggung untuk menyanyikan lagu dengan sangat dekat dengan multipleks. Condon dan Marshall menghilangkan beban literal dari Chicago, menjadikan setiap angka sebagai bagian dari fantasi vaudeville yang terjadi di pikiran para karakter. Dalam musikal, orang menyanyikan hal-hal yang tidak dapat mereka ucapkan dan, diterjemahkan ke layar, yang tak terucapkan mengambil kedalaman baru yang dinamis: Interiornya tidak terbatas.